走進展覽空間，最先聽見的往往不是音樂，而是觀眾不自覺放輕的腳步聲。玻璃展櫃裡靜靜躺著一件演出服、幾頁手寫筆記，或是某場演唱會的門票存根。物件本身並不說話，但每個站在前面的人，似乎都在對照自己記憶裡的某個時刻。張國榮離開舞台已經多年，但關於他的展覽卻在不同城市輪番登場。人們究竟在看什麼？是單純的懷舊，還是某種更緩慢的文化儀式？
任何關於已故藝術家的展覽，本質上

打開舊日港產片的宣傳單張，總能看到一些熟悉又略顯模糊的面孔。她們曾被光影推上舞台中央，也在媒体的聚光燈下經歷過風雨。鍾麗淇的名字，對許多九十年代末至千禧年初的觀眾而言，並不陌生。她並非以傳統的花旦路線起步，而是從平面攝影與廣告拍攝進入大眾視野，隨後在影視圈留下屬於自己的軌跡。
她的職業起點，其實折射出當時香港娛樂產業的某種生態。九十年代的港片市場旺盛，商業類